Успех
Ещё в 1971 году Уотерс высказал в интервью своё желание «несколько опуститься на землю, поменьше заниматься полётами фантазий и побольше тем, что волнует людей». С другой стороны, его концептуальный и структурирующий талант побуждал Роджера предпринять попытку расширить формат композиций вроде «Atom Heart Mother» и «Echoes» и организовать в единое целое весь альбом.
К тому времени у группы накопилось достаточное количество вещей и фрагментов, которые при желании могли быть объединены единой концепцией. Это были: полность переработанная версия «Breathe» из фильма Тони Гарнетта «The Body», над музыкой к которому Уотерс работал вместе с Гизином; композиция «Us and Them», не вошедшая в «Zabriskie Point»; а также написанная Роджером Уотерсом в период записи Meddle песня «Brain Damage».
Альбом Dark Side of the Moon явился переломным моментом, определившим новое лицо группы. Уотерс сделал Pink Floyd не только средством удовлетворения своих концептуальных амбиций, но фактическим выразителем своего мировосприятия и своих идей. Язвительная критика социальной системы, отчуждающей людей друг от друга и подталкивающей их к безумию, сочетается у него со страстным призывом к более гуманным ценностям. В ходе работы над альбомом Роджер естественным образом соединил в его песнях свой личный жизненный опыт с обстоятельствами жизни Сида, запустив таким образом процесс слияния двух биографий, который найдёт своё завершение в образе Пинка из The Wall.
Однако успех альбома оказался бы совершенно невозможным без участия Гилмора, придавшего порой довольно резкому посланию Уотерса привлекательную музыкальную тему. На этом альбому Дейв к тому же предстал как ведущий вокалист группы, исполняющий даже те песни, в сочинении которых не принимал непосредственного участия, таких как «Money» и «Us and Them».
Немаловажной причиной того, что звучание Dark Side оказалось гораздо более отлишованным, чем его предшественников, явилось решение группы предварительно отработать цикл сочинённых вещей на концертах. Он был впервые представлен 17 февраля 1972 года, то есть более чем за год до выхода альбома, в лондонском Rainbow Theatre в сопровождении классического флойдовского шоу.
В ходе этих презентаций Уотерс понял, что циклу недостаёт финала, и написал «Eclipse». На время это стало рабочим названием цикла, когда члены группы узнали о выходе нового альбома Medicine Head под названием «The Dark Side of The Moon». Лишь после того как альбом конкурентов благополучно провалился, Пинк Флойд смог рекламировать своё детище под оригинальным названием.
Запись началась в студии на Эбби-роуд 1 июня 1972 года и продолжалась в течение месяца, а потом, после перерыва для гастролей по Америке и Европе, была возобновлена в октябре и продолжалась до января следующего года.
При записи Dark Side Of The Moon группа впервые использовала сессионных певцов и музыкантов. Женские голоса, особенно незабываемый вокализ Клэр Тори в «The Great Gig In The Sky», стали одной из причин редкого очарования альбома, а школьный друг Гилмора саксофонист Дик Парри добавил ещё один солирующий инструмент к обычным флойдовским клавишным и гитаре.
Кроме того, изменив своим правилам, группа привлекла к работе над окончательным сведением альбома продюсера-ветерана Криса Томаса, известного своей работой с PROCUL HARUM и ROXY MUSIC. Впрочем, функция Томаса, как и всех последующих продюссеров группы, свелась фактически к роли арбитра ме Уотерсом, для которого на первом месте стояли тексты, и Гилмором, которого скорее интересовала музыка как таковая.
Однако более всего своим превосходным звучанием Dark Side Of The Moon обязан звукоинженеру группы Алану Парсонсу, чьё мастерство было по достоинству оценено премией «Грэмми» 1973 года. Основной заслугой Парсонса, который так же, как и Смит, долгое время работал на Эбби-роуд с The Beatles в качестве помощника инженера, стало безупречное воспроизведение звуковых эффектов, которыми изобилует альбом.
Как и другие классические флойдовские альбомы, Dark Side Of The Moon ghосто невозможно представить без обложки, которая стала его неотъемлемой частью. После того как первоначальная идея группы по поводу коробки, в которую должен помещатся диск и набора плакатов и наклеек, была отвергнута как слишком дорогостоящая, Нipgnosis представил на рассмотрение музыкантам семь различных вариантов обложки. Стом Торгенсон вспоминает, что его вдохновила идея Райта изобразить нечто «простое, клиническое и определённое», имеющее в тоже время отношение к световым шоу Pink Floyd. Так родилось изображение похожей на пирамиду призмы, трансформирующей тонкий луч белого света в спектр.
Впоследствии Уотерс предложил распространить спектр на внутренний коныерт для пластинки. Далее, на обороте, пройдя через обратную призму, он вновь превращается в луч белого света, создавая эффект бесконечно мандалы. Это соотносится с циклическим характером самого альбома, который начинается и завершается одними и теми же звуками биения сердца.
Как и ожидалось, Dark Side Of The Moon, вышедший 24 марта 1973 года, быстро стал хитом в европейских и американских чартах. И хотя в британском хит-параде он так и не поднялся выше второго места, тем не менее это был успех. Причём успех продолжительный, который сопутствует обычно подлинной классике. Dark Side Of The Moon оставался в американском списке двухсот лучших альбомов в общей сложности 760 недель, то есть более 15 лет! Рекорд, который врядли кому-нибудь удастся побить. А около 28 миллионов копий альбомов, проданных к концу 90-х по всему миру, являются лучшим свидетельством того, что группе удалось создать музыку, нашедшую подлинный отклик в сердцах человечества.
Ночной концерт Pink Floyd d нью-йоркском Radio City Music Hall, cостоявшийся 17 марта 1973 года, вызвал невиданный интерес. Там были все – от последних хиппи до новых рок-знаменитостей, включая самого Энди Уорхола. Представление началось клубами розового дыма и завершилось восходом огромной надувной луны, которая в ствете прожекторов парила над головами присутствующих.
Надо отдать должное новому дизайнеру света Pink Floyd Артуру Максу. Три осветительных вышки с отражателем на центральной заливали группу потоками света, который окрашивал дым в жёлтые и оранжевые тона и высекал искры из ударной установки Мейсона. В финале, залитый светом Уотерс отложил свой бас и с размаху ударил в большой гонг, который буквально взорвался сиянием. Для 6000 нью-йоркцев это была незабываемая ночь.
Учитывая бешенную популярность группы в США, О’Рукрк снова повёз туда Pink Floyd cgустя 2 месяца, чтобы проехаться по глубинке, где они ещё не бывали. Вскоре музыканты вынуждены были открыть для себя, что слава имеет и обратную сторону. Они привыкли к почтительной аудитории, которая в благоговейном молчании ожидала, когда они начнут или продолжат играть. Теперь же им приходилось иметь дело со слушателями, которые использовали малейший перерыв в музыке, чтобы поболтать или покричать названия любимых хитов. На серии концертов после Dark Side Of The Moon они испытывали, по словам Гилмора, «невероятное раздражение».
